LA PERCEPCIÓN DEL ORDEN | DEFINICIÓN DEL ESQUEMA

 

En el análisis de obras arquitectónicas, un esquema se refiere a una regla general que organiza las distintas partes de un diseño según ciertas relaciones establecidas por este. En lugar de acoplarse a una forma específica, un esquemático es más como una representación de un sistema lógico que permite crear iteraciones basadas en una idea central. El orden no se basa solo en una imagen fija o una forma que ya existe, sino que es un proceso cambiante que se adapta según reglas y relaciones internas, partiendo de una misma lógica.

 El uso del orden como estrategia en la arquitectura no es siempre regimentada por reglas simples o fácilmente interpretada, algo que es evidente al analizar dos obras que parten de esquemáticos radicalmente distintos – el Museo Guggenheim Bilbao, de Frank Gehry (1997) ¹, y Kursaal Congress Centre, de Rafael Moneo (1999), cuyos bidimensionales en planta se pueden descomponer según los principios del “lenguaje de formas” en las artes plásticas, utilizando como recurso adicional la teoría visual-computacional de shape grammar, y la evolución en la biología.

En la planta del Guggenheim se puede interpretar que su orden parte de un pensamiento más irregular y escultórico, compuesto de masas lineares que simultáneamente brotan y orbitan alrededor de un núcleo central, dándole un aspecto de “pétalos” naciendo de una flor compuesta. ¹ A pesar de su apariencia caótica comparada con la relativa organización del Kursaal Congress Centre, se puede observar cierto orden en la repetición de formas que parecen intersecarse en algunos puntos, el aspecto rotativo desde el eje central, y la jerarquía proporcional de las masas con su distribución en el espacio. Tal como los pétalos de una flor fasciada, la presencia de masas curvilíneas o distorsiones rotativas no le resta al proyecto un lenguaje de formas consistente. ⁴

 

Las inspiraciones naturales que informaron la organización de los “pétalos” del Guggenheim se podrían relacionar con otros conceptos de biología y los estudios sobre morfogénesis. En “On Growth and Form”, D'Arcy Wentworth Thompson postula que las formas de los organismos vivos no vienen solo de la evolución biológica, también dependen de fuerzas físicas y matemáticas que afectan el crecimiento y la organización material. Thompson mostró cómo cosas como la tensión superficial, las proporciones geométricas y las escalas de crecimiento crean patrones observables en la naturaleza. ³

Por otro lado, la planta del Kursaal Congress Centre parece regirse de un esquema más convencionalmente entendible, sus áreas programáticas menores organizadas respecto a la forma regular del solar, salvo por las dos masas primarias, que parecen estar localizadas en ángulos arbitrarios relativos al resto del área. Sin embargo, la relación de tamaño y rotación entre ambas formas (una siendo una iteración reducida y rotada de la otra), junto con la ortogonalidad del diseño en conjunto le otorga a la composición cierta simplicidad comparada con el Guggenheim de Bilbao. La lectura de la imagen compositiva en su totalidad se puede interpretar como un conjunto de formas menores que se ven obligadas a regirse a tanto el esquema del solar como la irregularidad introducida por los dos gestos mayores cuyo orden se establece según su relación entre sí, y con la visual intencionada en elevación/tridimensional, pero parecen imposiciones arbitrarias relativas al angulado visto en el resto del solar.

En fin, un esquema no se debe reducir a un dibujo preliminar o una representación abstracta, sino es la creación o re-creación de un sistema que permite generar múltiples formas a partir de principios comunes. Tanto en la arquitectura, el arte y la biología, el orden surge de procesos adaptativos donde las reglas, las variaciones y las relaciones entre partes producen estructuras dinámicas y evolutivas, sean tanto ortogonales u orgánicas.

 

Referencias

¹ Jencks, C. (2025). Gehry’s Guggenheim. Obtenido de The World of Interiors: https://www.worldofinteriors.com/story/frank-gehry-guggenheim-museum-bilbao

² AV. (s.f.). Kursaal, Auditorio y Centro de Congresos en San Sebastián. Obtenido de Arquitectura Viva: https://arquitecturaviva.com/obras/kursaal-san-sebastian

³ TARAKCI, M. On Growth and Form.

⁴ Kuruçay, Emre & Karadag, Ilker. (2022). Computational Approaches in 21st Century Architectural Design: Defining Digital Representation Methods. Düzce Üniversitesi Bilim ve Teknoloji Dergisi. 10. 1201-1217. 10.29130/dubited.900770.